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2018-10-16 16:02 来源:中国日报网河南

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动画中国风,越刮越猛烈

来源:新华网2018-10-16
最新研究中,课题组还发现了双色丽烛衣和云南丽烛衣两个新种,同时他们还把多枝瑚属中的湿地多枝瑚和中华多枝瑚合并到了丽烛衣属中。

  场景建筑被刻意做旧,颇有“断井颓垣”“枯藤老树昏鸦”的意境;反派人物是来自神话里的上古神兽饕餮、罗刹,造型遵循古画里以曲线为主的设计;男主角和母亲从未说过“我爱你”,亲情互动深沉质朴……正在上映中的国产动画电影《风语咒》,再一次让观众感受到中国文化的魅力。在龙争虎斗的今年暑期档里,该片目前累计票房已过亿元。

  自从2015年《西游记之大圣归来》横空出世,2016年的《大鱼海棠》、2017年的《大护法》、2018年的《大世界》,几部“大”字头电影都让观众对国产动画重拾信心。而从《西游记之大圣归来》到《风语咒》,中国风都是影片最突出的亮点之一。无论是从传统文化中汲取灵感,还是观察身边的社会现实,这股“中国风”,将越刮越烈。

  中国风也能讲现代故事

  1997年,《西游记之大圣归来》的导演田晓鹏参与了央视国产动画片《西游记》部分剧集的制作,也就是在那时,他培养起了“大圣情结”,并有了一个大胆设想:制作一系列三维动画《西游记》。在他看来,《西游记》原著中许多价值观与现代有冲突,因此他要讲述一个符合现代人价值观和欣赏习惯的西游故事,让更多人理解孙悟空和唐僧取经的心路历程。改编经典文本,旧瓶装新酒,是中国风动画常见的创意和故事来源。

  另一些动画人,则偏爱完全原创的故事,或构建古装世界,或观察当下社会,或讲述东方寓言。《风语咒》的故事发生在一个架空的古代东方奇幻世界,弘扬的仍是惩恶扬善的侠义精神;《大世界》将画笔对准当代中国的城乡结合部,用粗粝写实的风格展现了一幅人性浮世绘;《大护法》则通过一个带有荒诞色彩的故事,对盲从权威的行为予以批判。

  充满东方审美的画面,是中国风动画另一大直观特点。《大鱼海棠》曾让观众惊艳:片中,以福建土楼为原型设计的建筑大气恢弘,充满神秘气息;女主角的红衣服、绿耳坠配色鲜明,令人过目难忘;灵婆打麻将那场戏则让人会心一笑……场景设计、画面配色、人物造型、道具细节等都加入了大量中国元素。

  “中国风动画与上世纪五六十年代的中国动画学派,电视动画发达起来后央视出品的《西游记》《哪吒传奇》等作品,以及后期网络动画的中国风格,是一脉相承的。”中国动漫集团发展研究部主任宋磊说,未来中国风动画会越来越受到关注,因为它“既有中国审美,又有国际传播力”。

  《风语咒》导演刘阔认为,现代题材照样能走中国风,因为文化差异在生活方方面面都能体现,“比如中国人早饭吃油条喝豆浆就是独特的,再比如我们现在联系都发微信。”在他看来,中国风动画要在作品中展现中国人独特的生活、文化。

  资本对动画片充满疑虑

  “创作这样的中国风动画会遇到哪些困难?”

  “你应该问我遇到过什么顺利的事情。我可以告诉你,没有!全都是困难。”回答这个问题时,刘阔的语气有些激动。中国风动画的创作困境,或许也就是中国动画的困境。

  刘阔说,他并不想“卖苦卖惨”。“《风语咒》完成前的最后三个月,我们每天都是早高峰堵车时才从公司回家,睡一会儿后中午又来加班。没有一天休息,如此往复。所有工作人员都在焦灼绝望中度过。我们也知道片子有不如意的地方,要做出很多取舍,但条件有限只能无奈接受。”

  资金、技术、人才上的捉襟见肘,是几乎每位中国动画人都会面临的现状。从酝酿到完成,没个三五年都不好意思叫惨。至于找不到投资、好不容易有了投资又被撤资、找亲戚朋友借钱拍、边拍广告边攒钱这样的苦情戏码,在动画片创作时则是家常便饭。再加上国内动画人才储备严重缺乏,好多原画师都是边培训边上岗。

  其实,相较于真人电影,动画电影的盈利模式更清晰,投资产出比相对高。“一般一年中拍摄了800多部真人电影,只有200部能上映,但动画电影基本都能上映,如果一部动画电影成本是500万元,那么达到2000万元票房就能盈利,这在今天的市场不算太难。”宋磊说。

  但动画片较长的投资周期和有限的市场接受度,还是加深了资本对动画的疑虑。“动画学术趴”网站合伙人顾浩一说:“动画片首先制作周期长,再加上需要提前培养IP,比如电影上映前要出漫画、番剧等,盈利周期被大大拉长,三五年才会产生回报,因此风险较大。”

  故事要“超越观众思维定式”

  除了外部困难,观众对中国风动画故事和思想层面提出的更高要求,是动画人面前一个急需迈过去的坎儿。

  画面和技术都有了大幅进步,但叙事还有待改善。与多数观众的评价类似,影评人韩浩月也认为,近几年这几部中国风动画都缺乏强叙事,“《大鱼海棠》里有很多渲染情绪的画面,都是技术冲到了叙事前面,故事和特效没有形成匹配。”他认为,国产动画这几年把更多的注意力放在借鉴日本、好莱坞动画风格上,忽视了打造故事,“有些影片没有强烈的戏剧冲突,即便有,也比较老套,像《大鱼海棠》就是一部抒情散文。”他建议,国产动画要加强情节和戏剧冲突设置,找准故事切入点。

  宋磊提出,中国风动画要像上世纪七八十年代的国产动画一样,做好整体构思,“不论音乐、服装、人物,都要整体构思,全面集中地展现中国文化。比如《风语咒》中用了嘻哈风格的音乐,与表现主题是否贴合,值得考虑;片中‘风’是一个主要元素,男主角为什么能驾驭风、风的意义是什么,这些都没往深挖,有点儿可惜。”此外,他觉得国产动画的故事应该加强复杂度和深度,“《风语咒》男主角有个人成长线、亲情线、爱情线,这已经很少见了;有的国产动画故事特别简单,看到开头就知道结局,难以让观众满足。只有超越观众的思维定式、超过观众的智商,才能让他们接受。”

  在植入中国元素方面,需要创作者结合作品做足积累,寻找最优方案。“中国风更像是一种形式上的表达,只要情节需要,都可以选用。”《西游记之大圣归来》执行制片人金大勇回忆,他们在片头一场街头艺人表演的戏里,光是为了选择用京剧、昆曲还是皮影戏,就斟酌了好久。最后因为皮影戏更贴合剧情,画面好看也热闹,选择了皮影戏。

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动画中国风,越刮越猛烈

2018-10-16 06:02:04 来源: 0 条评论

  场景建筑被刻意做旧,颇有“断井颓垣”“枯藤老树昏鸦”的意境;反派人物是来自神话里的上古神兽饕餮、罗刹,造型遵循古画里以曲线为主的设计;男主角和母亲从未说过“我爱你”,亲情互动深沉质朴……正在上映中的国产动画电影《风语咒》,再一次让观众感受到中国文化的魅力。在龙争虎斗的今年暑期档里,该片目前累计票房已过亿元。

  自从2015年《西游记之大圣归来》横空出世,2016年的《大鱼海棠》、2017年的《大护法》、2018年的《大世界》,几部“大”字头电影都让观众对国产动画重拾信心。而从《西游记之大圣归来》到《风语咒》,中国风都是影片最突出的亮点之一。无论是从传统文化中汲取灵感,还是观察身边的社会现实,这股“中国风”,将越刮越烈。

  中国风也能讲现代故事

  1997年,《西游记之大圣归来》的导演田晓鹏参与了央视国产动画片《西游记》部分剧集的制作,也就是在那时,他培养起了“大圣情结”,并有了一个大胆设想:制作一系列三维动画《西游记》。在他看来,《西游记》原著中许多价值观与现代有冲突,因此他要讲述一个符合现代人价值观和欣赏习惯的西游故事,让更多人理解孙悟空和唐僧取经的心路历程。改编经典文本,旧瓶装新酒,是中国风动画常见的创意和故事来源。

  另一些动画人,则偏爱完全原创的故事,或构建古装世界,或观察当下社会,或讲述东方寓言。《风语咒》的故事发生在一个架空的古代东方奇幻世界,弘扬的仍是惩恶扬善的侠义精神;《大世界》将画笔对准当代中国的城乡结合部,用粗粝写实的风格展现了一幅人性浮世绘;《大护法》则通过一个带有荒诞色彩的故事,对盲从权威的行为予以批判。

  充满东方审美的画面,是中国风动画另一大直观特点。《大鱼海棠》曾让观众惊艳:片中,以福建土楼为原型设计的建筑大气恢弘,充满神秘气息;女主角的红衣服、绿耳坠配色鲜明,令人过目难忘;灵婆打麻将那场戏则让人会心一笑……场景设计、画面配色、人物造型、道具细节等都加入了大量中国元素。

  “中国风动画与上世纪五六十年代的中国动画学派,电视动画发达起来后央视出品的《西游记》《哪吒传奇》等作品,以及后期网络动画的中国风格,是一脉相承的。”中国动漫集团发展研究部主任宋磊说,未来中国风动画会越来越受到关注,因为它“既有中国审美,又有国际传播力”。

  《风语咒》导演刘阔认为,现代题材照样能走中国风,因为文化差异在生活方方面面都能体现,“比如中国人早饭吃油条喝豆浆就是独特的,再比如我们现在联系都发微信。”在他看来,中国风动画要在作品中展现中国人独特的生活、文化。

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  在植入中国元素方面,需要创作者结合作品做足积累,寻找最优方案。“中国风更像是一种形式上的表达,只要情节需要,都可以选用。”《西游记之大圣归来》执行制片人金大勇回忆,他们在片头一场街头艺人表演的戏里,光是为了选择用京剧、昆曲还是皮影戏,就斟酌了好久。最后因为皮影戏更贴合剧情,画面好看也热闹,选择了皮影戏。

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